Nueces para el amor

Una buena idea, algo que no me cansaré de decir, no supone una buena película. Lecchi cree que si. De esa forma su película quiere ser un “importante” repaso a la realidad de un país a través de una frustrada (como la historia del país) historia de amor. Los sucesos que pasan, cercan, confluyen la vida de los personajes principales (ella y él sobre todo) forman parte de la serie de acechanzas, realidades y (falsas) esperanzas de una sociedad caótica hacia... una (llamémosla así, ¿por qué no?) globalización. ¿Cuál es el problema? La presencia de unos hechos tan “metafóricos” que terminan anulando la lógica de la historia. Demasiadas casualidades, demasiado sentido cíclico (los personajes se encuentran –naturalmente por azar- cada siete años) y mucho diálogo explicativo. Poca cosa, en definitiva, volcándose la historia hacía un desaforado sentido folletinesco. Lastima. Alguien puede pensar que todo esto es importante. Y lo es sobre el papel pero no en la pantalla, donde algunas de las situaciones resultan, cuando no forzadas e incompresibles, risibles. 

El filme de Lecchi no es, por otra parte, tan novedoso como parece serlo Su sentido de trazar la historia de un país por medio de una historia de amor (con imágenes de noticieros que plantean los hechos más relevantes en los años que van de una parte a otra de la historia) ya estaba en algún otro título anterior. Pienso concretamente en Tal como eramos de Pollack. Allí también la pareja estaba compuesta por dos seres antagónicos: ella, un ser (como en la película norteamericana) concienciado y él un ser (ídem) adaptado al sistema. Incluso en el hoy existe una obra española con cierta semejanza temática social-amorosa-metafórica a esta –y para mi mucho más lograda-, Aunque tú no lo sepas.

Lecchi ha realizado varias películas, todas ellas de contenido importante pero de resultados cinematográficos bastante discutibles (El dedo en la llaga, Operación Fangio...). Procedía del campo de la escritura cinematográfica. Había sido, por ejemplo, guionista de la excelente Un lugar en el mundo de Aristarain. Como realizador, pues, no ha conseguido superar la calidad de su escritura. Es el caso de estas simbólicas (no me cansaré de emplear la palabra) nueces. Literatura al servicio de la idea, no de unos personajes. Los que buscan “ideas” y literatura saldrán muy complacidos, los que se interesen por el cine, no tanto. Ariadna Gil está bien, muy bien. Hay una buena idea cinematográfica: decolorar la imagen de principio a fin. Se trata de “ir” blanqueando (oscureciendo o quizás aclarando) las esperanzas e ilusiones. Los sueños de ayer convertidos en crudas-negras realidades. La desesperanza de unos sueños fracasados abocados hacia el dolor, la soledad, la derrota... se transforman al final por la fuerza del amor emergido de la locura. Ilusorio final que pone la guinda colorista (la pantalla se inunda otra vez de color) ante la marcha del tren (¿el perdido? ¿ganado para el mañana?) conducido por los dos alocados amantes (perdedores de trenes sin fin) hacia... Final falso teñido de colorines al estilo de una novela rosa de tres al cuarto. Eso si, los soñadores en ilusiones falsas, los que creen que se puede recuperar lo perdido, se sentirán entusiasmados. Saldrán del cine soñando creyendo que aun se puede salvar el mundo de sus demonios y cantando (los recuperados) amores o deseos incumplidos.

Una historia demasiado compleja para una realización tan primaría, tan de andar por casa. Un quiero pero no puedo, que al menos cuenta con unas (nobles) ideas dignas de mejor exposición. Lecchi es un buen escritor que sigue sin mostrar su calidad como realizador. Esperamos que lo consiga a la mejor brevedad posible.

 Mister Arkadin 

Nacionalidad: Argentina-España, 2000. 

Dirección: Alberto Lecchi. 

Argumento y guión: Daniel Romanach, Daniel García Molt y Alberto Lecchi. 

Intérpretes: Ariad(a Gil, Gaston Pauls, Nicolas Pauls, Malena Solda