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Una realidad que hace pensar |
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Algún
espectador excesivamente celoso puede atacar a esta película iraní de
manipulación de la realidad, de cierta búsqueda morbosa de la estética
de la pobreza y de la fealdad y de andar flirteando con ciertos
simbolismos que a veces devienen fáciles y acomodaticios. El ataque es
razonable. Como espectáculo ofrecido al que lo contemple puede
decepcionar, pero ¿y como documento social, antropológico y político?
Porque este espectador lo ha visto curiosamente como si casi fuera un
documental. No es de extrañar dada el largo maridaje iraní con este tipo
de género. Un documental no neutro ni objetivo, sino interesado y
mediatizado. A estas alturas todos sabemos de la escasa imparcialidad de
todas las grandes películas con base documental: no hay neutra
imparcialidad ni seca objetividad ni siquiera en una fotografía hecha al
azar. Junto a la subjetividad del agente que la hace o el paciente que la
contempla está lo contemplado con sus denotaciones y connotaciones. Así,
ni las últimas películas de José Luis Guerín (Innisfree, En construcción) ni aquellos primeros cortos de la Escuela de
Brighton o los filmes de Flaherty (Nanook,
el esquimal, Hombres de Arán) son representaciones La pizarra, pues, goza de las ventajas e inconvenientes del cine narrativo y del cine documental. En ningún momento creo que su directora deseó como primer objetivo, ofrecer un concienzudo y exacto documento antropológico del éxodo de los kurdos o del extraña manera de ejercer su profesión los maestros, sino realizar una obra narrativa e inventada para mostrarnos una dura y triste problemática, olvidada por nuestra acomodada e insolidaria sociedad occidental. Repito: aquí está su gran mérito. Otra
cosa es el acento exótico con que el filme parece haber sido tratado. Son
un tanto molesto los subrayados metafóricos con los que a lo largo de la
cinta se nos intenta advertir para captar las ideas y mensajes que se nos
quieren lanzar. Igualmente, algunas imágenes buscan más agradar estéticamente
al espectador y no logran integrarse en el relato cinematográfico.
Seguramente, el que la directora de la película sea hija del gran maestro
del cine iraní Moheen Makhmalbaf ha provocado un cierto manierismo. Sin
duda, Y sin embargo hay momentos de gran fuerza visual y belleza en el filme. Momentos memorables de gran brillo que tal vez palidecen por su fuerte carga metafórica. El mismo arranque del filme con los maestros que parecen pájaros con las alas de sus pizarras a las espaldas, el que las pizarras se conviertan en todo (pared que separa, refugio para esconderse, camilla para heridos, tablilla para una pierna rota, etc.) menos para lo que debe servir: para escribir. En el fondo parece haber un fuerte discurso contra cierto despotismo ilustrado que pretende imponer la cultura llamémosla literaria o burguesa contra la auténtica cultura de los pobres que es la de la supervivencia. José Luis Barrera |
LA PIZARRA Título
Original:
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Sobre
esta película iraní, diré, a titulo muy personal y subjetivo, que me ha
conmocionado. Tal vez porque no esperaba ver este relato cinematográfico
a primera vista tan salvaje
químicamente
puras de la vida tal cual es –ni falta que hace–, sino exhibición de
ésta con las parciales imperfecciones (¿?) de la subjetividad y de la
mirada humana.
la
sombra del gran cineasta que últimamente parece imitarse a sí mismo –véase
Kandahar– ha sobrevolado sobre
la película de su hija.
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