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Una mirada reflexiva |
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Polanski
utiliza estas mismas palabras en el momento en que el hermano del
protagonista, mientras espera el viaje final que le conducirá con toda su
familia al campo de concentración, recita este fragmento mostrando la
desesperación y, sobre todo, la impotencia ante la incomprensión de los
hechos terribles que se han ido sucediendo. Porque lo que está por
debajo de El pianista no son los hechos sino la necesidad de comprensión de
los mismos, el filme de Polanski no es una película histórica si no una
reflexión sobre las personas que vivieron esos tiempos. No
era fácil para el director polaco afrontar el reto de El
Pianista pues por un lado, estaba sujeto al formato de “relato
basado en autobiografía” y por otro lado, el mismo fue testigo de los
acontecimientos que se sucedieron en el gueto de Varsovia, y por eso el
comienzo tiene una forma similar a muchos filmes que han tratado el
periodo nazi, es decir, el espectador asiste a la escalada de agresión
que se va produciendo con la comunidad judía y donde los protagonistas
viven la contradicción de negar los hechos para aceptarlos a posteriori,
así brindan con alegría cuando los ingleses y los franceses declaran
la guerra a Alemania pensando que sus penalidades van a acabar, se
niegan a tener que ponerse los brazaletes con la estrella y a continuación
vemos como ya pasean por la calle con ella, etc. Esta parte inicial del
filme es la que se acerca más a la vision que esta ahora hemos tenido del
holocausto ( veasé el ejemplo de La
lista de Schindler) y donde vivir o morir es fruto de cualquier golpe
del destino (la elección al azar de unos prisioneros en una cola para ser
asesinados o el que al protagonista le salve el que le reconozca un
colaboracionista en la cola para ir camino a los campos de concentración).
Y es en toda esta parte donde se reconocen muchos de los temas que aparecen en la filmografía de Polanski pues el encierro y el aislamiento en los diferentes lugares por donde pasa terminan conduciéndole a una situación de locura, donde resulta difícil distinguir la realidad de lo que no lo es. Todo ello, como suele pasar en sus filmes, va encadenándose y crea una espiral cada vez más alucinante, pasando ante sus ojos los diversos acontecimientos y que culmina, al final, con un enorme plano grúa que se eleva mostrando el resultado final: toda la ciudad como una sola ruina en uno de los planos más desesperanzadores que hemos visto últimamente y que contrapone ese gran plano general a una planificación basada, hasta ese momento, en planos cercanos..
Luis Tormo |
EL PIANISTA Título
Original: |
En
Ser o no ser (Ernst Lubitsch,
1944) un figurante que sale en la obra de Hamlet,
que se representa en Varsovia, expresa su deseo de poder interpretar un
Ahora
bien, donde la película comienza a distanciarse de otros filmes es
precisamente a partir del momento en que Szpilman (Adrien Brody) se queda
solo y aislado en el gueto. Pasamos entonces a asumir el punto de vista de
alguien que desde el escondite en se encuentra es testigo de la crueldad
que se extiende a su alrededor. Este hombre, que se valía del soporte
familiar y de su arte se ve, de pronto, vagando por la ciudad, casi a
merced del destino (el azar le salva de ser llevado al campo de
concentración) y comienza una odisea en la que desfilarán por delante de
la pantalla las miserias humanas que se derivan de este conflicto. Además,
Szpilman no aparece representado precisamente como un héroe, de hecho, lo
único que le queda es vagar por los restos de la ciudad negado de
cualquier gesto positivo. Es por ello significativa la escena en que se
reconoce como un cobarde por asistir al levantamiento de unos pocos
rebeldes en el gueto y limitarse a ver como se suceden los hechos desde su
ventana. Su heroicidad viene de su afán de supervivencia individual en un
caos cada vez mayor, donde acaba absolutamente solo y en el cual el único
objetivo es conseguir lo necesario para sobrevivir, eliminando poco a poco
todo su pasado (la práctica de su arte tiene que ser vivida en la
imaginación).
El
pianista
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