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Sin noticias de Dios |
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Si esta película la hubiesen firmado Menkes y Albacete, Juanma Bajo Ulloa, Alex de la Iglesia o incluso Daniel Calparsoro, no hubiera sido más que un equívoco, un llevar aún más allá las tramas complicadas a las que nos tienen acostumbrados estos directores. Pero Díaz Yanes parecía tener su cabeza bien amueblada. Él, que consiguió reflejar en su primera película la desamparada realidad española, incluso desde un género como el thriller, bastante maltratado en nuestro país. A un director-guionista que prometía (y promete que una vez la fastidia cualquiera) parece que se le perdona aún menos tal derroche de futilidad y ramplonería. Si les parece demasiado duro, ahí va el argumento: el cielo y el infierno residen en la propia tierra. En el primero se habla francés, se mira en blanco y negro, se viste como en las películas de Bogart y en general la vida transcurre como en una anuncio de Martini (todos muy guapos y trajeados reunidos en sala de espectáculo con cantante sofisticada). Para más “inri” la representante del cielo es Fanny Ardant y su discípula, Victoria Abril, que a la vez trabaja a tiempo parcial de cantante tipo Rita Hayworth. Por otro lado, en el infierno se habla inglés, se comen Mcnuggets (o sea, sucedáneo de pollo congelado), se insulta mucho y, además de ser muy sucios, piropean groseramente a las camareras sobre ruedas. Una de estas camareras es Penélope Cruz, a la que el representante del Infierno, Gael García Bernal, encomendará una misión. Penélope Cruz y Victoria Abril se encuentran en casa de Manu, un boxeador al que intentaran malograr y reinsertar respectivamente. Es evidente que cuando el guión, el supuesto punto fuerte de Diaz Yanes, falla de tal manera ya poco podemos esperar de la realización. La película esta recargada de gags, imágenes impacto y secuencias literalmente copiadas de películas clásicas, algunas reconocidas por el director como la del principio, “homenaje” a Los cuatrocientos golpes de Truffaut, y otras sin reconocer como las de la canción de Victoria Abril, con planos idénticos a Gilda. Al parecer el director tenía dos proyectos, Madrid Sur y La capital del mundo, que se parecían más a su primera obra, pero ambos fueron rechazados por la producción. Desencantado, Díaz Yanes escribió esta obra de ruptura prematuramente pensada para sus protagonistas, donde pretendía establecer similitudes entre el bien y el mal, relativizar ambos conceptos. Pero en vez de transmitir su aristotélica intención al celuloide sólo ha conseguido realizar una obra menor, evidente y aburrida, que aunque muy bien presentada y publicitada, no deja de ser un churro de primera. Marcos Miján |
SIN NOTICIAS DE DIOS Título
Original: |
Agustín
Díaz Yanes, el mismo flamante director que en 1995 realizó Nadie
hablará de nosotras cuando hayamos muerto, película que obtuvo dos |
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