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La otra cara del crimen |
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Asistimos a una historia de redención, ambición y corrupción. Un hombre sale de la cárcel e intenta trabajar, llevar una vida honrada. Su condena no ha sido justa. Pero ahora todo se vuelve contra él. La verdad es que no se entiende muy bien cómo nuestro protagonista desea ser un muchacho íntegro moralmente ante la familia que le ha caído en desgracia (o en suerte). Y tampoco se entiende, o se aclara en demasía, cómo antes de ir a la cárcel no se había percatado del mundo que le rodeaba. O sea que de entrada se parte de una situación anómala y disparatada. La forma de dibujar a los personajes no es clara. Sus acciones, sus hechos, tampoco. Todo resulta, como mínimo, forzado. Si se quería adaptar la historia a la presencia de un destino que marca unas conductas se han utilizado un proceso erróneo. No es creíble, ni mucho menos, toda la secuencia (precipitada) del intento de sabotear los talleres del metro, lo que incluye el asesinato de un trabajador y el enfrentamiento del protagonista (lo más ilógico) con un único policía que al parecer debía pasar por allí. Y mucho menos creíble resultará la muerte de Charlize Theron, adaptada a la escritura de un guión y no a la historia que se pretende contar desde una lógica.. Esta claro que el filme trata de denunciar a los políticos corruptos, a los intereses de las grandes empresas unidas a (o comparadas en si con) mafias de todo tipo. Pero también está claro que la historia llena de buenas intenciones se resquebraja en el discurrir de unos personajes que terminan convirtiéndose en simples elementos al servicio de una idea. Y eso es un error. Como también lo es la especie de equilibrio que se quiere mantener entre las historias personales de los protagonistas (su vida, amores, relaciones) y el entorno criminal que trata de presentarse. La denuncia de las grandes empresas se queda en meras buenas intenciones, lastradas incluso con el moralista, e imposible, final donde por arte de magia el protagonista denuncia a todo bicho viviente. No sé si es más asombrosa esa denuncia o la pasividad con la que es recibida por cuantos son señalados por el dedo del protagonista. Un final que rompe además, en función de su moralina, la idea de corrupción generalizada, el mangoneo de unos y otros para obtener el poder económico, de forma que se escape a toda justicia. La denuncia no hace más que presentar la historia como un enfrentamiento entre buenos y malos con la lógica condena final de estos últimos. Gran ingenuidad, por supuesto. Diversos datos diseminados aquí y allá esbozan algunos puntos que podrían tener mayor interés como, por ejemplo, las relaciones anteriores entre Charlize Theron y el protagonista o, dentro de ello, el carácter de las relaciones familiares. La fotografía sucia, descuidada, trata de comunicar al espectador el estado en el que se desarrolla la historia, la podredumbre en que viven sus personajes, la miseria moral de unos seres. Pero eso es tan forzado como el propio final. La fotografía en sí misma no sirve como forma de valorar o explicar una situación. Tampoco ayuda la música que, como en la mayor parte de las películas americanas actuales, no deja de sonar un solo momento. Gray, como otros directores, debería aprender, viendo otras películas, la importancia de la música, de los ruidos y del silencio. ¿Qué queda? Las buenas intenciones y unos excelentes intérpretes, entre los que destaca sobre todos James Caan. Gray, incapaz de componer coherentemente las escenas aisladas, falla sobre todo en la concreción de ellas. No hay un todo que una y de “claridad” a unos personajes y unas acciones. Un filme fallido que ni siquiera pone al día dignamente el clásico cine negro americano. No creemos que Gray sea un director digno de ser tomado en cuenta, aunque habrá que seguir dándole una oportunidad más. De ilusión también se vive. Mr. Arkadin |
LA
OTRA CARA DEL CRIMEN Título
Original: |
Hay
últimamente un intento de encumbrar a nuevos directores. Basta, para
ello, con presentar unas obras amañaditas, aparentemente inquietas o con
regustos del cine de ayer. Por lo visto hasta ahora el cine de James Gray
es un buen filón para tratar de descubrir superfluos o discutibles logros
(algo así como ocurre con el cine de Dahl). Su primera película, la
embarullada Cuestión de sangre (Little
Odessa), excesivamente aplaudida por determinados (e impacientes)
sectores, no era nada del otro mundo. Un policíaco con regustos del ayer
no lograba superar su propuesta inicial. Un esbozo que deseaba ser fiel al
clásico cine negro en cuanto suponía una denuncia de las corrupciones
sociales. La otra cara del crimen en la misma línea no aporta nada novedoso,
más bien se puede entender como un paso atrás en el cine de Gray. Al
menos en su primera obra había una esperanza no cumplida. Al repetir el
cliché el error aparece como más elocuente.
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