Malena

El último trabajo de Tornatore que ha llegado a nuestras pantallas continua escarbando en el mundo de la adolescencia, centrado en ese tránsito en el que se pasa de la inocencia de la niñez a la realidad del adulto, teñido de la pátina nostálgica que supone volver a los recuerdos pasados. El esquema sigue el camino trazado en Cinema Paradiso intercambiando el papel que el cine desempeñaba allí  por el deseo y el amor hacia una mujer, Malena (Monica Bellucci).

Malena como una diosa, Malena como una mujer inalcanzable, Malena objeto de deseo de los hombres de un pequeño pueblo de Sicilia, y sobre todo, Malena vista a través de los ojos del  personaje de Renato (Giuseppe Sulfaro). Esa visión de Malena durante la primera parte de la película es la mejor aportación de Tornatore pues ella aparece como una imagen casi irreal para ese niño que está creciendo (es una figura muda), la vemos bajo su mirada en esos paseos por el pueblo, en ese ejercicio de voyeur a través de las ventanas de su casa o encarnándose en fotogramas de cine (Tarzán, La Diligencia, etc.). Malena significa para ese niño que está creciendo un objetivo, una meta a conseguir, algo que lo eleva por encima de esa época histórica que le toca vivir (la entrada en el conflicto bélico de la II Guerra Mundial), de tal forma que mientras la realidad muestra los efectos de la guerra, Renato vive en su mundo particular (se acuerda del día que Italia entró en guerra porque fue el día que le regalaron su bicicleta); sus problemas y su máxima aspiración son el seguir a la muchacha, los juegos con sus amigos, experimentar su sexualidad... Mientras la historia se mueve en estos registros, durante la primera parte de la película, todo funciona de una manera adecuada utilizando esos modelos de referencia que desarrollaron Fellini o De Sica (es imposible no acordarse del episodio "La Rifa", del film  Boccaccio 70, producción italiana de 1962, donde una Sofia Loren espectacular impresionaba a toda la población masculina de un pequeño pueblo).

Sin embargo, a partir de la segunda parte, conforme la historia se desarrolla y la realidad se hace presente en el relato de Renato (la muerte de personas del pueblo en la guerra, el bombardeo) y la imagen de Malena  se trasforma fruto de las circunstancias y maquinaciones de los hombres, el mecanismo comienza a chirriar pues lo que se quiere contar que es la perdida de inocencia, tanto de Malena como de Renato, no termina de engarzarse recurriéndose a golpes de guión innecesarios, que afectan tanto a los personajes (no se comprenden determinadas actitudes de Malena) como de situaciones (por ejemplo, la aparición del marido, que estaba dado por muerto, para justificar el retorno de Malena al pueblo). 

De igual forma, Malena también nos muestra cierta tendencia que se está produciendo actualmente en el cine europeo y es el uso indiscriminado de presupuestos que no aparecen justificados en la historia se narra, es decir, la inyección de capital americano en la producción permite al director italiano rodar con gran cantidad de medios (por ejemplo la escena del bombardeo) pero que no son necesarios, y de hecho no aportan gran cosa, para una historia intimista como Malena; algo parecido a lo que ocurre con Enemigo a las puertas de Jean-Jacques Annaud, publicitada como la producción más cara del cine europeo y que, para lo que nos está contando, quizá no haría falta esa cantidad de dinero.

 Luis Tormo                

Malèna  

Nacionalidad: Italia-USA.2000. 

Director: Giuseppe Tornatore. 

Guión: Giuseppe Tornatore y Luciano Vincenzoni. 

Música: Ennio Morricone

Intérpretes: Monica Bellucci (Malena), Giuseppe Sulfaro (Renato).