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Punto de mira |
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La
película es muy clara en sus intenciones, mostrando las circunstancias
dramáticas por las que pasaron todos aquellos que mantuvieron una postura
independiente frente a los delatores que fueron surgiendo en torno a las
listas que se iban elaborando. La figura de Biberman es significativa pues
va unida al rodaje en 1954 de La sal
de la tierra, filme que se convirtió en símbolo de esa oposición al
sistema y que aunaba tanto en tema (la lucha de unos mineros en huelga)
como en producción (absolutamente al margen de la industria) haciendo
realidad el deseo de poder rodar una película como su autor deseaba. Pero
el problema de Punto de mira es
que se queda en las intenciones, pues Karl Francis se limita a relatar los
hechos que acontecen sin profundizar en las raíces del problema y sin que
se sienta la angustia y la tensión a la que fueron sometidos las víctimas
de la Comisión de Actividades Antiamericanas. Esta falta de reflexión
viene motivada por dos aspectos, el primero es la necesidad de contar un
gran número de acontecimientos ya que la película relata desde la época
inicial de éxito de la pareja protagonista (el director y su mujer, la
actriz Gale Sondergaard en la ceremonia de los Oscars) hasta el acoso de
la polícia, la Comisión, el desfile de personajes de la industria (Jack
Warner, Michael Wilson, Edward Dmitryk, etc.), su paso por la cárcel, la
asfixia económica y la necesidad de rodar una película fuera del sistema
de estudios; y el segundo aspecto es que estas pinceladas rápidas están
trazadas con un lenguaje cinematográfico muy cercano a la estética de telefilm
(el medio del que procede Karl Francis), desaprovechando lo mejor que
tiene la película que es el peso de los actores (sobre todo Jeff Goldblum,
Greta Scacchi y el pequeño papel de Angela Molina). Un ejemplo de este
compendio de circunstancias se ve en la segunda parte del filme donde el
espacio dedicado al rodaje de La sal
de la tierra tiene muy poco peso, está explicado con cuatro planos y
se narra en clave de filme de aventuras rompiendo el tono general del
filme (tiroteos, persecuciones, buenos y malos, etc.) y donde parece que
al final todo es optimismo.
Quizá
sea este final y el aviso sobre lo cerca que determinadas actitudes
fascistas pueden prender y manifestarse ante unas determinadas
circunstancias históricas, lo que resulte más interesante de la película.
Y lo estamos viendo en este momento histórico (¿o histérico?) tras los
atentados del 11 de septiembre, pues la industria de Hollywood y el
gobierno americano ya cierran filas en torno a como se debe reflejar estos
momentos en las pantallas de la manera más adecuada y políticamente
correcta (comienzan a aparecer noticias de rodajes que no se llevan
adelante, escenas retocadas, censura de imágenes en filmes ya incluso
rodados, etc.).
Luis Tormo |
PUNTO DE MIRA Título
Original: |
El
proyecto de Punto de mira (One
of the Hollywood Ten, 2000), que tiene su origen precisamente aquí en
España, e involucra a capital inglés a través de una coproducción,
pretende recrear la historia de Herbert Biberman (Jeff Goldblum), uno de
los “diez de Hollywood”, que vieron arruinadas sus carreras y sus
vidas durante el periodo de la caza de brujas, vergonzante episodio que
constituyó otro eslabón más de lo que fue la guerra fría y que supuso
la intromisión del estado en la vida de todos los ciudadanos bajo el
supuesto de la defensa común ante el enemigo (el comunismo).
Tan
sólo en la parte final, justo antes de los títulos de crédito se
consigue un tono adecuado cuando vemos el discurso de la actriz Rosaura
Revueltas (Angela Molina) en La sal
de la tierra y se enlaza con unas imágenes en blanco y negro de
Biberman acudiendo a declarar a la Comisión, mientras van apareciendo
unos títulos en pantalla que nos devuelven a la pesimista realidad de lo
que verdaderamente aconteció: la película tuvo repercusión
internacional, pero su estreno en EEUU fue boicoteado por la industria, no
tuvo difusión, y la carrera de Biberman y la de su mujer ya no volvió a
tener continuidad dentro de la industria. |
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