Brother

“Beat” Takeshi vuelve con su vena más sangrienta, despues de haber abierto su corazón a Kikujiro. Brother  es su retorno a la violencia, un terreno donde se desenvuelve a la perfección, yendo de lo más sutil a lo más explícito. Capaz de (no) mostrar un asesinato a sangre fría en gran plano general, o de golpear la sensibilidad del espectador con el detalle de un intestino colgante tras un hara-kiri; no deshecha por completo el lado entrañable mostrado en su anterior película, gastando bromas –como las trampas que realiza en las apuestas, o la forma en que aterroriza al mafioso italiano- dignas de su creación televisiva Takeshi's Castle, aquí conocida como Humor amarillo.

Brother no sólo es un filme sobre mafias y venganzas. Brother es una metáfora empresarial; la ley del más fuerte (o poderoso) se impone para el desarrollo y crecimiento, lugar en el que absorciones y asociaciones dictan sentencia. También es un paralelismo entre director y personaje, cruce de realidad y ficción cuyo denominador común es la llegada a los Estados Unidos. Una impetuosa llegada sin miedo, sin tapujos, en la que las diferencias no le impiden la consecución de sus propósitos. Esto enlaza directamente con la trama; Brother es el viaje de búsqueda de un hermano, un concepto más allá de razas, de culturas, de sangres. Encontrar la fidelidad, el honor y la confianza en el otro y entregarse por completo, sin tener en cuenta las consecuencias, ya que estas no importan, dependen del destino; cada uno es lo que es, y eso resulta inevitable.

Así es como el ambiguo Kitano penetra en la gran industria, a golpes y sin traicionar su particular estilo. Y aunque la película ofrezca la sensación de avanzar mediante sucesión de secuencias un tanto inconexas y aisladas, el resultado tras la proyección puede ser cualquiera menos quedar indiferente. Sonreír por una atrocidad, emocionarse con un gesto o sentir un golpe bajo; lo consigue de manera natural. Mientras tanto él queda sonrisa burlesca en boca, entre perversa y amable, sin que sepamos de quién y de qué se ríe; esa ambigüedad es la que nos hace no saber si tomar la película en serio o en broma. Que cada uno saque sus conclusiones. Y si puede ser que sea con la versión original, los encargados del doblaje lo menos que podrían hacer es cercenarse un dedo para pedir disculpas. 

Israel L. Pérez     Daniel Arenas                   

Brother 

Nacionalidad: EEUU, Japón, Francia, 2000.

Fotografía: Katsumi Yanagiyima   

Música: Joe Hisaishi  

 Intérpretes: “Beat” Takeshi, Omar Epps, Claude Maki, Masaya Kato.