LA MUJER RUBIA (2)
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En estado de shock
Escribe Eva Cortés
En la línea de otras películas como Novo de Jean-Pierre Limosin, la nueva película de Lucrecia Martel retrata un estado mental. Verónica (María Onetto), odontóloga de clase media-alta atropella algo y huye. Este incidente le sume en un profundo estado de shock. Reconoce a las personas pero no recuerda qué tipo de relación le une con ellas.
Menos de noventa minutos, los suficientes, son necesarios para confundir al espectador. Se pierde la relación espacio – tiempo y, por momentos, parece un sueño. De ritmo lento y sin acción narrativa, el filme es intimista. Sin palabras, Vero nos trasmite cómo se siente. Días después del accidente, cuando es más consciente de lo ocurrido, empieza a sospechar que lo que atropelló quizás no fue un perro.
Buen papel de María Onetto, a quien le toca un personaje totalmente plano, al que su permanente estado de shock le impide comunicase con facilidad. Su mirada perdida en prácticamente todo el metraje nos refleja su aturdimiento, del cual parece que nos enteramos más nosotros que su familia.
Descubriendo la familia de Vero, aparecen una serie de temas sociales, como las diferencias económicas o la sexualidad juvenil, aunque bastante por encima. Y es que a pesar de promocionarse como thriller, no creo consiga tal objetivo. Sin ser tampoco una película social, es más bien un filme surrealista, al estilo de Luis Buñuel, donde lo importante es transmitir un estado más que unos hechos.
Sin embargo, para Lucrecia es ésta una película inductiva con género de thriller, que retrata parte de la situación de la sociedad argentina a través de las vivencias de una familia. Claro que, desde una familia de situación acomodada. Así pues, es más bien una crítica a esta clase social. Ello se ve, por ejemplo, en la actitud que toman cuando se enteran de lo ocurrido: hacen oídos sordos, como si nada hubiera pasado. “Es extraño porque algo que nos rodea a todos y que está permanentemente ahí, cuando se ve en una película se convierte en un retrato…” –comentaba Lucrecia Martel para el periódico La gran ilusión–.
Como en sus dos anteriores películas, La ciénaga y La niña Santa, demuestra aquí también su valía detrás de la cámara. La película está llena de planos sugerentes, a veces mostrando a la protagonista muy alejada y otras veces desde atrás, como si la estuviéramos observando para comprender su comportamiento.
Opiniones para todos los gustos
A pesar del buen hacer con la cámara de Lucrecia y de la interpretación de María, el ritmo lento y la ausencia de diálogo y acción aburren por momentos. Por eso, sin menospreciar la idea, no puedo decir que es una película entretenida, como Novo, ni tampoco que nos enriquezca al terminar su visionado, como Casual Day, otra de ritmo lento. No plantea ningún interrogante, ni nos descubre nada nuevo de la sociedad argentina que no sepamos.
Supongo que, en parte por esto, en Cannes no fue aplaudida, sino todo lo contrario. Y es que este tipo de películas hay que verlas con otros ojos y buscar uno de nuestros momentos lúcidos en el día para saber apreciarlas como es debido.
En Gijón por el contrario, aprovechando su estreno, en noviembre le dedicaron a Lucrecia un remember de su obra, a lo que ella se mostró encantada. Otras personas importantes del mundillo, como Pedro Almodóvar, también han sabido comprender la obra de esta especial artista. El Deseo, productora del director manchego, es quien ha respaldado La mujer rubia.
Por eso la opinión final de la película dependerá mucho de qué baremos se tomen como importantes.
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