La casa encantada 

Un joven padre viudo ha de trasladarse a una lejana población de Inglaterra por un breve lapso de tiempo debido a motivos laborales. Trabaja para un bufete que tras la reciente muerte de una de sus clientes, tiene que vender su casa. La demanda parece sencilla pero, al llegar allí, Arthur Kipps se da cuenta de que los habitantes no se muestran proclives a colaborar con él como cabía esperar.

Aceptable filme de terror, repleto de sustos que, aunque predecibles, levantarán de su butaca al espectador más aguerrido. Aunque la historia no aporte nada nuevo, La mujer de negro está dirigida de un modo inteligente, aprovechando sus recursos al máximo. En lugar de impregnarse del pestilente aroma que desprenden la mayoría de películas actuales que se engloban en el género de terror, James Watkins elige unas vías mucho más interesantes, cubriendo su película con oscuridad, música apropiada y sobresaltos calculados al milímetro.

Bebiendo del cine clásico se despega de la actualidad, alejado de sangre y similares. Watkins crea atmósferas terroríficas, el guión cede importancia a la magnífica ambientación, hecho que salva al filme ya que su argumento flaquea con el paso de los minutos.

La tensión que se genera alrededor de la casa es palpable desde el primer fotograma en que aparece la misma y, aunque siempre cabe preguntarse por qué Daniel Radcliffe no coge las maletas y se va expeditamente, los detalles de la residencia están tan cuidados que la pregunta queda en el olvido. Su localización, la distribución de las habitaciones, su “decoración” todo ello genera algo especial que resulta sugestivo.

Si hay algo en lo que no difiere La mujer de negro respecto a productos similares es en el uso de los niños como componente principal para crear miedo. Siendo esto un gran acierto, el miedo a la muerte por parte del ser humano es un hecho probado e inherente a su característica de mortal pero si a ese desasosiego le añadimos dos más: morir demasiado joven o perder a un hijo, el factor miedo se eleva a la enésima potencia.

Por su instinto de supervivencia y el de sus genes, es antinatural que un ser humano pierda a un hijo y ese temor es uno de los más aprovechados en el cine de terror. Junto a él se sitúa el de los niños como elemento diabólico, hecho recurrente y efectivo dado que el ser humano no puede asumir que un ser inocente y puro posea maldad. En este caso los niños son las víctimas de algo sobrenatural que inquieta sobremanera a sus progenitores.

La película de Watkins se nutre del terror psicológico, no mostrando escenas de violencia explícita, se limita a insinuar y a jugar con los miedos del espectador. Este aire clásico puede deberse a la participación en la producción del clásico sello de terror Hammer Films.

En un mundo donde las etiquetas están a la orden del día, Daniel Radcliffe tiene una ardua tarea por delante si quiere que el apellido Potter se desligue de su imagen. Por el momento ha elegido un filme como este que nada tiene que ver con las aventuras del mago. Parece que está trabajando para borrar al mago de su futuro mediante su aparición en papeles arriesgados en obras de teatro y con sus elecciones cinematográficas como la que nos ocupa o su próximo filme en el que interpretará a Allen Ginsberg.

La mujer de negro está repleta de sustos y rezuma clasicismo por los cuatro costados, el argumento no es brillante, contando con un final que roza lo absurdo, pero con un camino hasta él henchido con golpes de terror.

Escribe Sonia Molina