Revista de cine Encadenados

Título original: Orphan País, año: Estados Unidos, 2009 Dirección: Jaume Collet-Serra Producción: Susan Downey, Erik Olsen, Joel Silver Guión: David Johnson, basado en un argumento de Alex Mace Fotografía: Jeff Cutter Montaje: Timothy Alverson Intérpretes: Peter Sarsgaard, Vera Farmiga, Isabelle Fuhrman, Jimmy Bennett, Margo Martindale, CCH Pounder, Karel Roden, Aryana Engineer Duración: 123 minutos Distribuidora:  Warner Bros. Estreno: 16 octubre 2009 Página web:  http://wwws.warnerbros.es/orphan/

Esos locos bajitos...
Escribe Ángel Vallejo

Aquellos de entre los precavidos espectadores que por lo general suelan documentarse un tanto sobre la película que van a ver (ya sea consultando la cartelera, visionando el tráiler o aún más minuciosamente investigando los antecedentes del director), pueden encontrarse con una pequeña sorpresa cuando disfruten de ésta.

Tanto el cartel promocional como el currículo del director o incluso la primera escena de la película pueden llevar a una idea equivocada sobre lo que tenemos delante; es cierto que la película da lo que prometen los antecedentes: tensión, angustia, cierta dosis de violencia y un pequeño misterio a resolver, pero hay que hacer notar que tales premisas están dibujadas desde una perspectiva del suspense y el thriller psicopático y no desde la del terror clásico, como todo parecía indicar.

No obstante, eso no es en absoluto un defecto puesto que tiene la virtud de romper ciertos prejuicios que pudiéramos tener respecto de ella. Cuando uno empieza a observar la pulcritud formal, la soltura detrás de las cámaras y la efectiva presentación de la situación familiar sin abundar demasiado en explicaciones forzadas, se da cuenta de que nos hallamos ante algo más que una peli de sustos. No mucho más, es cierto, pero sí lo suficiente como para mantener un interés inusual en este tipo de producciones, máxime cuando la primera película del director dejaba bastante que desear en algunos de esos aspectos.

Así que lo que nos encontramos cuando visionamos el filme y una vez transcurrida la escena inicial, que sí parece sacada de una cinta de terror al uso, es con una clásica readaptación sobre el caso de la tierna infante adoptada que no resulta ser ni tan tierna ni tan infante: una niña con una inteligencia tan excepcional no puede considerarse así, y menos aún cuando decide aplicar toda ella a los más infames propósitos y a los más bajos instintos.

La película se convierte entonces en un catálogo de situaciones límite propiciadas por el despiadado afán de protagonismo de la diablillo (y todo el mundo sabe que el diablo sabe más por viejo que por diablo: cuando vean la película lo comprenderán), que pretende quedarse como única y auténtica señora de la casa aunque tenga que pasar por encima del cadáver de su madrastra.

En este cúmulo de situaciones encontramos de todo. Cosas ya vistas, algunas imaginables y otras en verdad grotescas y no por ello pueden dejar de considerarse sorprendentemente hábiles. Algunas de las más descabelladas encuentran explicación casi al final de la película, con el desvelamiento del sorprendente secreto de uno de los personajes. Otras no pasan de ser clichés de catálogo que afortunadamente pasan desapercibidas en el conjunto del filme.

El director, además, consiente en homenajearse a sí mismo con algunas muertes inesperadas y con ciertas expresiones artísticas que ocultan un sentido profundo. No debemos olvidar que algo parecido sucedía ya en su anterior La casa de cera, en 2005, aunque justo es reconocer que la evolución del director ha sido muy notable con respecto de aquella ópera prima.     

Puede decirse que Jaume Collet Serra ha elaborado una cinta madura, amena y no exenta de ciertos hallazgos, aunque tampoco debe ocultarse que resulta extremadamente académica. Es como si un aplicado alumno realizase el mejor ejercicio de la clase, pero desde una propuesta del profesor: hágame usted un thriller que incluya como elementos la familia, el intruso, un engaño y muchos sobresaltos, ordenado todo ello en torno al esquema de introducción, desarrollo, nudo y desenlace.

Aunque el ejercicio mereciese un diez, no puede considerarse que deba pasar a los anales del cine como una obra original y maestra.

Bien haría Jaume Collet en soltar esos lastres y abandonar los caminos trillados para  comprometerse con otros proyectos intelectual y creativamente más ambiciosos. Seguro que sería capaz de llevarlos a buen término.