Revista de cine Encadenados

El día en el que se abrió el mundo para Tim Lippe

¡Cuán complicado es ser un vendedor de seguros! Vivir entre pólizas, clientes malhumorados, rivalidades empresariales es el continuo día a día del ingenuo pero eficiente Tim Lippe. Su verdadera oportunidad profesional llega cuando es el encargado de representar a los Seguros Brownstar, la empresa para la que trabaja, en la Convención en Cedar Rapids, donde se junta con el resto de representantes de sus respectivas empresas para optar por el premio Dos Diamantes, que premia a la mejor aseguradora del año.

La presión aumenta cuando la razón por la que Lippe es el encargado de ser la insignia de Brownstar es debido a que el anterior representante, Roger Lemke, se suicidó hace escasos días tras conseguir la victoria para la empresa en dicha Convención los previos tres años. Un nuevo mundo se abre para Tim en el que echa las alas, en el que es más consciente de lo que le rodea y en el que vive y saborea todo lo que no ha experimentado hasta entonces.

Convención en Cedar Rapids es una muestra más de comedia independiente americana de tono afable, con una banda sonora plagada de silbidos, amenas melodías e instrumentos acogedores, experta en sacar sonrisas, que toma como claro referente a la comedia moderna norteamericana que han ido extendiendo poco a poco Judd Appatow y compañía.

Sin embargo, la película no termina de despegar en ningún momento. No toma los suficientes riesgos como para hacer que el espectador irrumpa más allá de la tímida sonrisa. Esto hace que Convención en Cedar Rapids se convierta en un filme tierno a la par que completamente intrascendental.

La sensación que destaca a medida que los minutos transcurren es que más que a una película, el espectáculo al que estamos asistiendo es al de un episodio piloto de una serie de televisión. Curioso que funcione como un capítulo introductorio más que como una película independiente. Prácticamente toda la película busca presentar a sus personajes más allá de desarrollarlos, hasta límites en los que el vínculo del protagonista con algunos de los secundarios (Bree por ejemplo) queda absolutamente inacabado e inexplicado.

En este tipo de filmes, es de elevada importancia el carisma del personaje protagonista.  Él llevará el mayor peso de la película. El mayor atractivo de la personalidad de Tim Lippe es el hecho de que se dedique al competitivo y salvaje mundo de los seguros y a la vez sea tan extremadamente inocente. Cree que la relación con su ex profesora Macy Vanderhei (Sigourney Weaver) es una gran historia de amor cuando no deja de ser una mera aventura sexual. Tim Lippe sale de su aislamiento “rural”, monta por primera vez en avión, es incapaz de deducir que la chica que le invita al party es una prostituta y poco a poco descubre que el idílico entorno profesional en el que se su mundo es desarrollado está empañado de intereses y corrupción.

Ed Helms ha conseguido consolidarse en los últimos años en el mundo de la comedia gracias al filón que ha supuesto la saga Hangover y al éxito de la serie de televisión The office. Demuestra que puede llevar con soltura un papel protagonista y que los fallos de Cedar Rapids no se deben a su respetable labor interpretativa.

Miguel Arteta, director de capítulos importantes de Six feet under como The will o The liar and the whore y de producciones con éxito de crítica como The good girl, es experto en dedicar su tiempo a los personajes. Actores consolidados para ello no le faltaban en esta producción: John C. Reilly, Ed Helms, Anne Heche, Sigourney Weaver y Kurtwood Smith son los pilares de Cedar Rapids. El problema viene cuando los personajes se encuentran en un ambiente de nula disposición a la comedia (quizá en una reunión de diversos vendedores de seguros se podría haber intensificado la personalidad de los personajes para que la vis cómica rebasara la pantalla). Además, la constante arritmia de la película imposibilita divertir (que no agradar) al espectador.

Si rascamos un poco más hacia los temas que trata el filme encontramos la corrupción en empresas aparentemente puritanas y las presiones profesionales. Así vemos cómo el jefe de Tim Lippe le desea suerte en su aventura con un “Demuestra que somos una empresa cristina y correcta”, además de alguna que otra bendición de mesa que son eclipsadas por los verdaderos intereses de Orin Helgesson (Kurtwood Smith), el encargado de elegir la aseguradora ganadora.

Sin embargo los derroteros de esta trama sobre ilegales incentivos económicos están empañados por demasiados nombres de ejecutivos y de chanchullos empresariales que buscan liar al espectador y mantenerlo atento cuando el desarrollo de este hilo argumental en concreto es verdaderamente simple y previsible, como ejemplo de ello, la moralina del discurso final de Tim Lippe.

Más interesante es lo que aportan algunos personajes secundarios como la bromista Joan Ostrowski-Fox (Anne Heche) que encuentra en viajes empresariales de este tipo una vía de escape de su rutinaria vida como madre y esposa. Un tema que se podría haber explotado más si la secuencia siguiente no estuviera dedicada a la borrachera y la sobredosis del personaje protagonista.

El personaje de Dean Ziegler (John C. Reilly), a pesar de su potencial, no destaca en ningún momento, por lo cual desaprovecha las facultades cómicas del actor (insisto en el hecho de que todos dan a pie a algo más que nunca llega, a un ficticio segundo episodio que nos cuente qué pasó tras Cedar Rapids).

Convención en Cedar Rapids por lo tanto, podría ser perfectamente el inicio a un serial de calidad de Fox pero sin embargo se estanca en ser tan sólo un agradable pasatiempo (con potencial de carcajada) que intenta entregar comicidad a una profesión aparentemente tan gris como la de un vendedor de seguros. Debido a ello, se queda en el camino con subtramas mal escogidas y con una encomiable introducción y perfilación de unos personajes que realmente no tienen nada que desarrollar.

Escribe Juan Bernardo Rodríguez (Mr JotaBe)