Revista de cine Encadenados

El cine asiático más prometedor
Escribe Fernando Ramírez

El Festival de cine asiático de Barcelona o BAFF, acrónimo con el que se le conoce más comúnmente, prepara su esperada 11ª edición, que se celebrará desde el 30 de abril hasta el 10 de mayo en varias sedes de la ciudad condal.

Se trata del único certamen en tierras españolas dedicado a la exhibición de cinematografías de esta índole, además de ser uno de los festivales de cine asiático más respetados y valorados en toda Europa. Desde su creación en 1999, el BAFF ha ofrecido y consolidado la mejor programación de cine independiente asiático para atraer a las audiencias entusiastas de Barcelona que saben que no encontraran en su cartelera habitual títulos orientales de evidente relevancia, más allá de los reducidos circuitos de culto.

Ahora, en su nueva temporada, el BAFF se ha convertido en el festival de más rápido crecimiento en su ciudad natal, ha incrementado su programación y ha experimentado un crecimiento de público. Si en su primera edición se contó con 3.000 espectadores, en la última acudieron 22.000 personas a su cita.

Un total de 60 filmes provenientes de diferentes países, y realizados el pasado año en su mayoría, se han programado para esta nueva entrega. Únicamente dos de las películas seleccionadas ya tienen asegurada a día de hoy su distribución en el mercado español, puesto que el certamen se esfuerza en la exhibición de filmes que no han encontrado el hueco para su vehiculación en las pantallas de nuestro país. A pesar incluso de tener nombres de fuerte peso detrás, conocidos en su mayoría por un público amplio, como Kim Ki-Duk (director de la exitosa Primavera, otoño, invierno... primavera) o Takeshi Kitano (al que recordamos por sus celebradas Zatoichi o Dolls), estas propuestas siguen desiertas para su distribución, aunque en cierta medida su éxito en el festival puede determinar su futura administración.

Departures, el filme-sorpresa que se alzó con el Oscar al mejor filme en lengua extranjera desbancando a las favoritas Vals con Bashir y La clase, así como también fue la flamante ganadora de diez premios de la Academia de cine japonesa, será una de las perlas del festival que ya goza de fecha de estreno comercial en nuestro país. Este conmovedor relato japonés sobre la muerte, dirigido por Yojiro Takita, ya lleva recaudados más de 25 millones de euros sólo en su país de origen. La nueva obra del director de Nadie sabe, Hirokazu Kore-eda, titulada Still Walking es la otra propuesta que tiene garantizada su distribución y que servirá como película de clausura al certamen.

Por el momento, sólo la asistencia de la directora Naoko Ogigami está confirmada para esta edición. La realizadora japonesa tendrá el honor de presidir el jurado, además de inaugurar el festival con la proyección de su filme Glasses, una esperpéntica e innovadora oda al devenir de una playa. La elección de Ogigami como presidenta para esta 11ª entrega del BAFF no es casual. La presencia de mujeres realizadoras de cine asiático se ha querido potenciar este año con la inclusión de diversos largometrajes firmados con mano femenina.

Otros filmes que ya tuvieron su oportunidad en otros festivales son oportunamente ofrecidos también en la programación. La controvertida Serbis fue exhibida en Cannes y es un reflejo de la nueva ola de cine filipino que quedará perfectamente plasmada en la presente edición del BAFF. El falso documental 24 city, también proveniente de Cannes, cuenta con dirección del más influyente director chino actual Jia Zhang-Ke.

La nueva etapa del BAFF

Los directores y programadores del evento, Amaia Torrecilla y Carlos R. Ríos, explicaron en la presentación de la nueva edición ante la prensa que se abría una nueva etapa del BAFF tras los diez años de historia del festival. Ésta viene marcada por la desaparición de la sección País Invitado para dar paso a una "atomización de las secciones", en las que tendrán cabida nuevos focos de interés respecto a los directores y sus temáticas.

Así, en la nueva edición podemos encontrar el apartado denominado Focus Sudeste Asiático que propone trece obras de jóvenes realizadores procedentes de Malasia, Filipinas e Indonesia, que ya han sido aplaudidas en otros certámenes internacionales. Es el caso de Flower in the pocket, sátira sobre la infancia dirigida por Liew Seng Tat, que ya goza de repercusión cinematográfica.

También la sección Emergentes es una nueva iniciativa en el BAFF destinada a la promoción de directores noveles que darán que hablar en un futuro próximo y contará con ocho filmes que demuestren su valía. Por ejemplo Daytime drinking, el filme de Noh Young-seok que ya ha conseguido distribución en EEUU.

Estas dos secciones se unen a las ya clásicas Sección oficial y Asian Selection. En la Sección Oficial se concederán los premios Durián de Oro -otorgado por Casa Asia con una dotación de 6.000 euros-, a la mejor película realizada por un director cuya filmografía sea inferior a tres películas. El segundo premio de la Sección Oficial, llamado Cinematk, será concedido con la colaboración de la distribuidora cinematográfica Avalon, y se decidirá entre todas las películas de dicha sección. Supone el compromiso de distribución en España del filme ganador y su posterior pase en estreno exclusivo para televisión en el canal digital Cinematk.

Asian Selection -o AS- ofrecerá los títulos de los nombres más destacados del panorama asiático actual. Además de los mencionados Ki-Duk y Kitano también serán proyectados los últimos esfuerzos de anteriores vencedores en el BAFF, quienes se llevaron el primer premio de la Sección Oficial. Completarán la sección dos filmes especiales: el arriesgado fresco hiperviolento Love exposure de Sion Sono, así como la última revelación del cine indio, Jodhaa Akbar, una superproducción épica de Ashutosh Gowariker, protagonizada por la estrella Aishwarya Rai.

Los responsables del certamen destacaron asimismo la elevada presencia de películas procedentes de Japón que, por su calidad, han desbancado a la producción de Hong Kong, dedicada principalmente a la realización del thriller paroxista, y que al parecer está en pleno declive.

Por este motivo, los filmes dramáticos de corte intimista son los que colmarán las pantallas de esta entrega del BAFF. También la denuncia social se revela como una tónica en la programación de este año, que prevé un aumento de público puesto que han alzado las expectativas con un cartel de películas ambicioso, a la par que excelente. No en vano se producen largas colas en las taquillas del BAFF para poder ver filmes orientales de indudable calidad que, de otra manera, cargarían con la más triste invisibilidad en las pantallas de nuestro país.

Para más información y programación del festival:
http://www.baff-bcn.org/