Revista de cine Encadenados

Densidad y perlas (frente a recortes presupuestarios)
Escribe Daniela T. Montoya

No se anda con chiquitas la 57 edición del Festival de San Sebastián. Puede que hayan recortado gastos al reducir en un día lo que venía siendo su duración habitual. Sin embargo, en 9 días, el Festival condensa una (a priori) deslumbrante selección de contenidos. Una gran tentación cinéfila que, poco antes de su inicio, prevemos inabarcable. Vayamos por partes...

Sección Oficial

La Sección Oficial tiene un aire indudablemente afrancesado. No sólo por la cuantía de cintas procedentes de tierras galas, sino también por el tipo de cine que realizan algunos de los directores que optan a la Concha de Oro.

Christophe Honoré, quien el año pasado ya estuvo en Donosti con La belle personne, en esta edición presentará Making Plans For Lena. El enfant terrible François Ozon, con el tratamiento aparentemente realista de una joven inesperadamente embarazada en Le refuge, podría resarcirse del fiasco que supuso su paso por Berlín con la fantasiosa Ricky. Y, desde luego, Bruno Dumont (L´Humanité, 1999) nos alejará de la banalidad material con la historia espiritual que protagoniza una joven novicia en Hadewijch.

A estos autores, fácilmente podemos sumar el español Javier Rebollo. Aún considerado director novel (aunque sea por cuestiones estrictamente competitivas), con su coproducción franco-española La mujer sin piano aspira a tener tan buena acogida como tuvo hace un par de años con Lo que sé de Lola.

Hablando de autores noveles, sigue llamando la atención la persistencia que tiene el festival en colocar en la primera línea competitiva "nuevos directores". Así, realizadores de renombre como el argentino Juan José Campanella o el canadiense (de adopción) Atom Egoyan, respectivamente con El secreto de sus ojos y Chloe, compartirán la alfombra roja con el propio Rebollo; Álvaro Pastor y Antonio Naharro, responsables de Yo, también; el estadounidense Aaron Scheider, con Get Low, y la turca Pelin Esmer.

Esta última, quien en 2005 causó sensación con el documental Oyen / The play, sobre el espacio de libertad que encuentran un grupo de mujeres turcas al preparar una obra de teatro, acude con su segundo largometraje 11´e 10 kala / 10 to 11.

En cambio, el gerundense Isaki Lacuesta ya no puede concurrir como director novel ya que, a sus cuantiosos trabajos audiovisuales, hay que añadir a su currículum Cravan vs Cravan (2002) y La leyenda del tiempo (2006). Su tercer largometraje, que probablemente continúe caminando entre los límites narrativos de la ficción y el documental, es Los condenados.

Completarán la programación de la Sección Oficial la habitual (y, por lo visto, incuestionablemente premiable) dosis de cine iraní, que esta vez corre a cargo de Mohammad Rasoulof con Keshtzar Haye Sepid / The White Meadows; This Is Love, del germano Matthias Glasner; la cinta australiana Blessed de Ana Kokkinos; y dos representantes del actual cine asiático, a saber, Lu Chuan y Jeon Soo-il, con City Of Life And Death y Yeong-do Da-ri / I Came From Busan, respectivamente.

A esta selección de títulos hay añadir dos cintas fuera de concurso. Por un lado, la presencia española se incrementa con El baile de la victoria, la última película de Fernando Trueba. Mientras que el privilegio de clausurar el certamen, que con frecuencia corre a cargo de un título (comercial) madeinusa, será para Mother And Child. Dirigida por Rodrigo García (Nine Lives), la presentación de la película será la excusa para que sus actrices Naomi Watts y Kerry Washington visiten San Sebastián (porque también hay que jugar la baza del glamour...).

Perlas

Pero, para platos fuertes, las Perlas que recoge San Sebastián de otros festivales. Bebiendo principalmente de Cannes, la programación incluye resonados títulos, como la ganadora de la Palma de Oro Das Weisse Band / La cinta blanca de Michael Haneke, que además recibirá el Premio Fipresci a la mejor cinta del año; Un prophète de Jacques Audiard; los inminentes estrenos Inglourios basterds / Malditos bastardos de Quentin Tarantino, y Taking Woodstock de Ang Lee.

También pasaron por el festival francés Terry Gilliam (quien hace dos años causó estragos en el kursaal con Tideland) con The Imaginarium Of Dr. Parnassus, que cuenta con la última interpretación de Heath Ledger; dos directores premiados en anteriores ediciones de San Sebastián, como son el iraní Bahman Ghobadi y el coreano Bong Joon-ho, respectivamente con Kasi Az Gorbehayeh Irani Cavar Nadareh / No One Knows About Persian Cats y Mother; Noburi Suwa e Hippolyte Girardot con Yuki & Nina.

Otros títulos avalados tras su paso por otros festivales de primera línea son Desert Flowers de Sherry Román, Five Minutes Of Heaven de Oliver Hirschbiegel, Precious de Lee Daniels y London River de Rachid Bouchareb, contando estas dos últimas con sendos merecidos premios a la mejor actriz y al mejor actor.

Por último, quienes han sido invitados a participar "simplemente" por su nombre son Jim Jarmusch con The Limits Of Control, que cuenta en el reparto (y en la coproducción) con participación española; Johnnie To quien, con Vengeance, trae una muestra más de cine negro protagonizado por Johnny Hallyday; y el incombustible Woody Allen que, tras la cuestionable Vicky Cristina Barcelona, esta vez presenta fuera de concurso Whatever Works / Si la cosa funciona.

Nuevos directores

El último espacio competitivo, el correspondiente a los Nuevos Directores, confirma la preeminencia que tienen este año las producciones europeas.

En esta sección, que aglutina operas primas y segundas películas, están incluidos 77 Doronship, segundo largometraje de Pablo Agüero tras Salamandra; y Màscares / Máscaras, nueva incursión de Elisabet Cabeza y Esteve Riambau en la interpretación y la expectación maravillada del espectador.

Asimismo, esta sección es un lugar de exhibición tanto para cine autóctono, caso de Zorion Perfektua de Jabi Elortegi, como para los proyectos previamente premiados (y, por tanto, respaldados en su realización) en el programa Cine en Construcción, desarrollado en conjunto entre los festivales de San Sebastián y Toulouse. Entre estas últimas, se encuentran la coproducción hispano-mexicana Norteando, de Rigoberto Perezcano; y la uruguaya El cuarto de Leo, de Enrique Buchichio.

Retrospectiva temática

La influencia francesa palpable en la Sección Oficial se hace más que evidente en la Retrospectiva Temática. Dedicada a las corrientes y tendencias que se han producido en la cinematografía gala durante la última década, reúne un buen número de títulos que han dejado huella y/o causaron controversia más allá de sus fronteras.

Bajo el epígrafe La contraola: el novísimo cine francés se podrán ver algunos de los largometrajes y cortometrajes de los directores concurrentes en la competición, así como el de otros realizadores igualmente significativos. De Dumont se podrá ver la mencionada L´Humanité, Sous le sable de Ozon, y Les chansons d´amour de Christophe Honoré.

Pero también podremos recuperar el cine realista de Érick Zonca (Le petit voleur) y el documental Être et avoir de Nicolas Philibert; las inquietantes Irreversible, de Gaspar Noé, y Trouble every day, de Claire Denis; el cine social de Nicolas Klotz (Paria), Laurent Cantet (Ressources Humaines) y su colaborador Robin Campillo (Les revenants); Rois et reine, una de las anteriores películas (vergonzosamente sin distribución en España) de Arnaud Desplechin; y clásicos como Le pacte des loups, Clean, L´Esquive, o Les anges exterminateurs, entre muchos más.

El Festival de San Sebastián también incluirá: una Retrospectiva Clásica dedicada al director y guionista Richard Brooks, el documental musical sobre el grupo The Doors realizado por Tom DiCillo, los ciclos dedicados al cine hispano Horizontes Latinos y Made in Spain, los días de (y para) las escuelas de cine y el cine vasco, cine espectacular en el velódromo, encuentros, fiestas... y buen comer.